自己之所以能写出如此“鲜活的对话”，正是因为我在写的时候很快乐，很享受。

自己之所以能写出如此“鲜活的对话”，正是因为我在写的时候很快乐，很享

瞬间自然浮现的词语应该是最好的。也许并非百分之百都好，但六七成应该是选用了最好的词语，至于另外的三四成，只要通过推敲，使之变为更好的字句或更易传达的场景即可。

考是很辛苦的，但写作应该是快乐的。 在写作的过程中，请保持两分冷静，余下的八分就让自己尽情享受吧。

考是很辛苦的，但写作应该是快乐的。 在写作的过程中，请保持两分冷静，余下的八

大概十等分即可，然后查看每个部分传达了什么信息，以及信息是如何流动的，就能明白作者在各部分想要达到的目的 。

开篇多下功夫”、“塑造三到五个强的角色”、“准备两波高潮”

只有角色的价值观、立场、思想、个性等是确定的

如果年龄、性别均不相同的角色们的世界观与作者的世界观一致，也就意味着所有登场人物的个性统统一个样 ，

如果年龄、性别均不相同的角色们的世界观与作者的世界观一

主人公不等同于作者。其实不仅限于主人公，所有登场人物都不等同于作者

在作者看来，四十多岁的男性就算是大叔了，但从主人公的角度去看，四十多岁还很年轻

描写人物不能贪图轻松。 若想把某个人物写成讨厌的人，请多花些心思，构建能让该人物显得讨厌的场景，或者通过该人物与别人的对话，使其令人讨厌的部分自然地呈现。

描写人物不能贪图轻松

所以不能让读者冷静下来，必须一直拽住读者，不能让读者从故事的世界中跳脱出来

能否理解登场人物的行为原理，跟读者能否进入小说世界大有关联。 主人公、反派、恋人乃至所有人的行为，都应该让读者认为“这个人物只能做出这样的行为

要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚 ，比如失去双亲的悲痛，以及瞬间失去一切的绝望感。是否具备从这一点切入故事的意识，也关系到能否使知识和信息成为故事的血肉。

要写出任何时代的任何人都能产生共鸣的痛楚 ，比如失去双亲的悲痛，以及瞬间失去一切的绝望感。是否具备从这一点切入故事的意识，

我一直苦恼于不知道自己想写什么，后来在NHK的纪录节目中，看到命不久矣的母亲在死前给女儿们留下菜谱的故事，一下子就被震撼了……于是，“死去的人能留下什么”“活着的人能做些什么

我一直苦恼于不知道自己想写什么，后来在NHK的纪录节目中，看到命不久矣的母亲在死前给女儿们留下菜谱的故事，一下子就被震撼了……于是，“死去的人能留下什么

怎样才能让“抽屉”变大呢？正如我多次所说，大量读书是唯一的办法。

六十分的素材再怎么润色，最多也只能达到七十分。如果能找到七十分的素材，就能达到八十分，八十分的素材就能达到九十分。

希望你们不要满足于自己的创意，要努力让自己的思维探索得更深、更远。

你们必须让自己受苦，不停逼迫自己，当觉得“不行了，只能这样了”的时候，必须告诉自己：在更远的地方还有更好的东西。