长舌头还可以保护啄木鸟的大脑。当鸟喙不停地撞击树皮时，它的头部承受的冲击力相当于致人死亡强度的十倍。但是，它奇特的舌头和支持结构起到了缓冲作用，使大脑免受冲击。

它已经不再只是一幅个人肖像，而是具有了普世性，因为它是列奥纳多智慧积淀的精华，那些智慧关乎我们内在生命的外在表现，以及我们与自身和世界的联系

蒙娜丽莎》中，他展现了一些更重要的东西：我们永远无法从外在表现中完全了解真实的情感。对于他人的内心，我们总有一种朦胧感，永远隔着一层薄纱。

我们永远无法从外在表现中完全了解真实的情感。对于他人的内心，我们总有一种朦胧感，永远隔着一层薄纱。 其他版本 即使在列奥纳多不断润饰《蒙娜丽莎》的过程中，他的追随者和一些学生就已经开始绘制摹本了，也许他们偶尔还从大师那里得到过帮助。

这个现象的原因之一是在真实的三维世界里，人物脸上的光影会随着我们观看位置的变化而变化，但是在一幅平面的肖像中就不会如此。因此，即使我们没有站在画面前方，仍然会感觉人物直视前方的眼神总在盯着我们

有些光线穿过釉层照在了底漆上，然后又被白色的底漆反射回来。于是，表面颜料反射的光线和从画面深处折返的光线彼此交织映入我们的眼帘

他永不满足的好奇心，他在不同学科间来回的跳跃，都在一幅作品中变得和谐、统一

他经常用自己的理论对照现实，也就是说，将它们与实际应用联系起来，这让他避免了落入学究气的陷阱。

为了确认控制人类嘴唇运动与抬起鼻孔的肌肉是否相同，他亲手解剖了人的脸部和马的脸部，这样的艺术家在历史上可能绝无仅有。

解释一下大自然为什么会让最上面的五块颈椎的差异最大。”他提醒自己。

作为善于用类比来思考和描述的人，列奥纳多总结道，“血管网络在人体内的变化就像橙子一样，越老，皮越硬，果肉也越少”

他没再动笔画过那幅未完成的《安吉亚里之战》

它在传达列奥纳多对瞬间的理解，他认为没有哪个瞬间是分离的、独立的、冻结的，或者界限分明的，就像自然界中没有锐利的边界线一样。与列奥纳多对河水的描述一样，每个瞬间既是过去的一部分，又是未来的一部分。

有极高天赋的人，工作越少反而成就越高，”他告诉公爵，“因为他们的头脑一直在深思熟虑，不断完善构思，之后他们才会付诸实施。

观察墙上的污渍、火堆的灰烬、云或泥巴的形状并非难事，如果你仔细地琢磨它们，会从中发现令人惊奇的新的灵感，因为模糊的事物会刺激头脑创造

如果你仔细地琢磨它们，会从中发现令人惊奇的新的灵感，因为模糊的事物会刺激头脑创造。

让你笔下人物的举止符合他们的想法或者想要表达的内容，要想熟谙此道可以仿效聋人，他们通过手势、眼神、眉毛和整个身体来努力表达内心的感受。

有些问题是我们永远无法解决的，但是有必要知道为什么无法解决。“

有些问题是我们永远无法解决的，但是有必要知道为什么无法解决。“寻

那些装置固然炫目，却只能昙花一现，无非为了在公众庆典和宫廷演出中博取观众的片刻欢娱。不过，这种回归未免让人觉得有些辛酸和感伤

他曾给自己写过一个便条，内容是在房顶做飞行试验时，如何才能不被隔壁大教堂正在建塔的工人看到，

像他说的,观察局部

首先阐明风的运动，然后描述鸟在空中飞行时，如何只通过双翼和尾部保持平衡”，“先描述鸟的解剖结构，然后再做上述这件事”。

在河流中，你触碰到的水既是去水之尾，又是来水之头。”